ブラッディ・マーダー─探偵小説から犯罪小説への歴史

増補改訂版の序文
第三版の序文

プロローグ

第１章　推理小説とは何か、なぜ推理小説を読むのか
　【１】それは探偵小説、犯罪小説、心理分析小説、サスペンス小説、警察小説のうちのどれか？
　　　　─いや、それら全部の混成物だ
　【２】どこに一線を画したらよいか
　【３】推理小説はなぜ読まれるのか─その心理学的考察
　【４】推理小説はなぜ読まれるのか─その社会学的考察
　【５】個人的感性と二重基準
　【６】史料と本書の文体について

第２章　二つの流れ─ゴドウィン、ヴィドック、ポー

第３章　ディケンズ、コリンズ、ガボリオ─各種のパターン
　【１】「いまだ知られざる大衆」
　【２】警察機構における捜査力の発達
　【３】さまざまなパターン

第４章　空白期

第５章　シャーロック・ホームズ神話の誕生
　【１】人物造形
　【２】短篇シリーズとその作者
　【３】ホームズ神話の虚実

第６章　短篇探偵小説─最初の黄金期

第７章　長篇探偵小説の台頭
　【１】読書習慣における変化
　【２】ラインハートとクリスティの時代へ

第８章　第二の黄金期─一九二〇年代
　【１】ルールづくり
　【２】女性、男性の大物作家たち
　【３】凡庸探偵派、戯文派その他の作家たち

第９章　第三の黄金期─一九三〇年代
　【１】新しい血
　【２】ヴァン・ダイン、セイヤーズ、クリスティ時代の終焉
　【３】業績とその限界

第10章　アメリカ産探偵の反撃─もう一つの黄金期

第11章　シムノンとメグレ警視

第12章　新しい犯罪小説の波

第13章　犯罪短篇小説の変遷
　【１】その衰退
　【２】その復活

第14章　犯罪長篇小説と警察小説
　【１】犯罪小説
　【２】本格型犯罪小説作家
　【３】娯楽型犯罪小説作家
　【４】犯罪小説の標準値
　【５】警察小説

第15章　量産作家とそのベストセラー作法
　【１】隠れたるベストセラー作家
　【２】異色作家と孤立作家

第16章　スパイ小説は短命か
　【１】第二次大戦以前
　【２】現代のスパイ小説─その夢想、現実性、茶番
　【３】You Know I Know You Know I Know You Know
　【４】冒険小説

第17章　再びクリスタルを覗けば─私の処方箋
　【１】その過去
　【２】その将来

補遺　一九九〇年代に言い残したこと
　【１】イギリス人作家は時代おくれか？
　【２】ギャップを埋める
　【３】アメリカ的暴力讃歌
　【４】非英語圏の犯罪小説作家たち
　【５】韜晦する犯罪小説作家
　【６】アラバマの月は消えゆく