高木彬光
(Akimitsu Takagi)

　横溝正史とともに戦後間もない日本の本格推理小説界を背負ってきた代表的作家の一人です。　推理小説家になったきっかけというのが非常に変わっていて、この作家を語る時には必ず語られるエピソードとなっています。

　青森に生まれ、現在の京都大学を卒業の後飛行機会社に入社して技師として活躍していましたが、第二次大戦終結とともに職を失ってしまいます。

　1947年、そんな苦しい生活の中ある日易者に自分の相を占ってもらった所、中里介山に骨相が似ているから小説を書いてみてはどうだと勧められ、言われたとおりに貧しい生活費の中から捻り出して買ってきた藁半紙に書上げたのが、処女作で彼の生み出した最も有名な探偵神津恭介もの第１作でもある「刺青殺人事件」でした。

　この作品を江戸川乱歩に送ってみた所、翌1948年、幸運にも〈宝石選書〉から出版されることとなります。そしてこれに力を得て翌1949年に第２長編「能面殺人事件」を発表、奇抜なトリックと犯人の意外性が大評判となり、この作品で第三回探偵作家クラブ長編賞を受賞して人気ミステリー作家の仲間入りを果たしました。

　その後も「わが一高時代の犯罪」「人形はなぜ殺される」や、イギリスの女流作家ジョセフィン・テイの「時の娘」に影響を受けて書かれた歴史ミステリであり、神津がベッドの中で推理をするという（いわゆる安楽椅子探偵ならぬ”ベッド探偵”）風変わりな長編「成吉思汗の秘密」など、神津恭介を探偵役とする本格ものを中心に作品を発表。

　しかしやがて綿密な設定とトリックの創案という厳しい要求に段々と行き詰まりを感じ、また松本清張らの社会派ミステリーの台頭などの影響もあって、中期に入ると若干作風が変化して行きます。

　そんな中発表されたのが1960年の長編「白昼の死角」で、戦後の不況下の最中の高利貸しの問題をシニカルに描き出しています。
また法廷ミステリにも挑戦し、この分野では青年弁護士百谷泉一郎の活躍する「誘拐」や「破戒裁判」などがその傑作として評価されています。

　1960年代後半に差し掛かると再び本格ものに回帰し、神津恭介ものの他に正体不明の怪人物・墨野朧人を主人公とするシリーズの執筆も手がるようになり、このシリーズの最終作「仮面よ、さらば」が彼の最終作品となりました。

　戦後間もなくデビューし、大胆なトリックで本格ファンを楽しませるとともに、社会派や法廷もの、歴史ミステリなど様々なジャンルに渡って意欲的に作品を発表し続け、質量ともにわが国を代表する推理作家の一人として数え挙げられています。